网络文学创作论文3300字_网络文学创作毕业论文范文模板
导读：网络文学创作论文3300字如何撰写？对于很多这方面的教育工作者来说，更是都需要通过论文撰写的方式来证明自己的，但是如何写好网络文学就成为现在很多人比较困惑的，本论文分类为网络文学论文，下面是小编为大家整理的几篇网络文学创作论文3300字范文供大家参考。
网络文学创作论文3300字(一)：网络文学创作的自由性与开放性论文
内容摘要：网络文学是基于互联网平台，主要利用计算机进行创作的新型文学。自20世纪90年代开始，网络上兴起大批文学论坛，网络文学逐步走入公众视野。本文介绍了网络文学的基本概念及发展历程，从内容主体、写作方式、传播方式等角度重点阐述了网络文学创作的自由性与开放性，希望读者有所了解并明确网络不是法外之地，自由与开放的同时需要遵守底线。
关键词：网络文学创作自由性开放性遵守底线
网络文学是以网络为载体而发表的各种形式的文学作品，在内容要求上没有明确的规定。随着近年来相关部门对网络环境大力整治，网络文学创作需要满足三个基本要求：禁止导向不正确及低俗内容，禁止传播淫秽色情信息，禁止盗版侵权。除此之外，网络文学创作不拘泥于特定的行文方式和题材，具备高度的自由性与开放性，在倡导言论自由的今天拥有广泛的商业价值。
一.网络文学概述
（一）网络文学基本概念
网络文学有别于传统文学，由于出现时间相对较短，目前还缺乏统一的概念。但这也非常符合网络环境的自由性与开放性。部分人认为，网络文学顾名思义，指发表在网络平台上供网友阅读观看的文学作品；也有人认为，网络文学在创作方式上与传统文学有极大不同，是采用特定的网络环境下的思维模式、网络用语，依托网络平台进行传播的文学作品。对于年岁偏大或者不经常使用网络的人来说，网络文学是“离经叛道者”。然而统一的观念是，网络文学具有网络性与文学性，涉及到创作，就必须遵从原创性，任何抄袭行为都会为人所不齒。目前来看，网络文学主要分为两种：
第一，作者将自己的原创文学作品，通过起点中文网、晋江文学城、潇湘书院为代表的国内知名网络文学网站进行发表，在初期单纯依靠网络传播，利用数字排版方式进行发表，因此又被称为超文本文学。然而随着我国版权意识的逐渐深入，当作者功成名就之后，经常选择与出版商合作，出版纸质书籍，供粉丝购买收藏，虽然在形式上回归传统，但依然无法改变其网络文学的特性。
第二，由于文化传播的需要，部分文艺工作者将传统的诗词经典文学作品，整理成计算机数据，放置于网络平台，供读者随时查阅。实现了传统的平面印刷技术向计算机与网络技术的转化，此举不但能使经典永远流传且不会出现章节丢失现象，更能使传统文化与现代社会紧密结合，是功在当代利在千秋的大事。
（二）网络文学发展历程
第一，90年代后期，拨号上网刚刚兴起，港台年轻人看完纸质书籍，将章节敲入BBS论坛，再由大陆学生翻译成简体，在内地扩散传播。现代网络文学用语中耳熟能详的“虎躯一震”、“后宫种马”等词汇起源于黄易，成为了“意淫”文化的基石，风靡网络。
第二，当时香港小说出版按册发行，对于内地读者来说，论坛更新速度十分缓慢，在漫长的等待之中，书迷开始自己动手写书，凭着一股热情，加之思想解放之后进入百花齐放的时代，小说开篇气势磅礴但后劲有限，结尾极其潦草，代表人物是如今的“马王爷”马伯庸：故事渐入佳境，读者沉醉其中时，一颗小行星降落，世界毁灭，小说结束。
第三，坚持下来的作者，成为网络文学最初的火种。到了2001年，幻剑书盟成立，后来闻名于世的萧鼎、唐家三少甚至创作《亮剑》的都梁都在这里写小说，当萧鼎靠着《诛仙》从网站换得2.8万元的稿费时，萧鼎自己都感到惊讶，原来写网络小说真的可以赚钱。
第四，到了2003年，起点中文网正式成立，推行付费阅读制度，阅读千字收费两分钱，套用小说中的一句话“潦草的梦想，终于撞上商业的鼻息，荒原上楼阁隐现”，在同行普遍不看好的情况下，起点中文网的运营模式取得了巨大成功，一年之后，盛大网络宣布全资收购起点，网络文学创作从此步入黄金时期[1]。
二.网络文学创作的自由性与开放性
（一）内容主体的自由性与开放性
在我国古代，只有少数人才有资格读书识字，到了解放初期，“文盲”占比依然在80%以上，使得文学创作不可能与社会大众结合在一起，更多的是与政治紧密联系。时至今日，在社会大环境下，通过传统报纸、刊物发表的文章无法吸引群众兴趣，导致群众创作热情低迷。然而通过网络，文学创作的内容彻底实现了自由开放。网络文学创作没有内容主体的限制，在传统家长制思维下“没出路”的观念，都可以拿到网络上进行“吐槽”式创作，虽然网络相关管理制度也会有一定限制，但只要内容不出格，维持起码的底线，网络宽松的环境远超传统创作环境。随着各大文学网站的兴起，网络文学的内容主体不断拓宽，武侠、仙侠、玄幻、都市、历史，只要有想法就可以大胆尝试，网络给予用户匿名发表的权利，人们熟知的凤歌、小椴、步非烟、沧月等都是“昵称”。读者只是欣赏作者的作品内容，并不会对其实际生活产生兴趣，“人红是非多”在网络文学领域似乎并不适用。2018年，网络文学富豪天蚕土豆与英雄联盟知名主播伊芙蕾雅结婚的事情，仅仅轰动了几天，并没有产生爆炸性的新闻，婚后两人立刻回归正常生活，人们谈到时也仅限于“知道”。除此之外，网络创作对写手本身可以说毫无要求，读者不在乎作者的身份、性别、年龄，只要作者想写，只要读者想看，无论何时何地，都可以进行创作。对于习惯了传统写作的编辑作者来说，催稿子的人从领导变成了“金主”，天蚕土豆、唐家三少等为了“打榜”可以昼夜不眠不休，增加的粉丝数量直接同经济收益挂钩[2]。
（二）写作方式的自由性与开放性
网络文学的写作方式没有明确的规定，给予作者充分的自由性与开放性。在我国古代，大量郁郁不得志的书生、秀才借古讽今，虽然写出传世名篇，但依然逃不过潦倒一生的境遇。曹雪芹的巨著《红楼梦》，被清朝统治者认为有影射康熙、雍正两位皇帝的嫌疑而一度被列为禁书。网络文学的写作方式完全不用顾及，结合现代社会言论自由的环境，任何作者都可以借助文学创作表达自己的情感。对历史人物有所不满，可以设定穿越情节，直接与古人对话；对制度有所不满，可以构建架空历史，建立自己心中的大同世界；对当前境遇不满，可以虚拟人生，在“意淫”之下，幻想出与现实世界截然不同的生活环境。不仅如此，传统的文学创作，需要考虑大局，涉及重大历史事件和领导人物，必须秉着客观、公正的态度，本着对历史、现代、未来高度负责的态度去创作。网络文学可以“毫无顾忌”，只要不触碰底线，作者可以想到哪里写到哪里，在粉丝经济大行其道的今天，网络评论是创作者创作方向和灵感的重要来源，甚至作者为了“讨好”粉丝，将既定写作路线进行修改，虽然此种行为有些“金钱至上”的意味，但凸显了网络文学写作方式的自由性与开放性，“我写你看”、“你说我改”，各取所需，其乐融融。基于此，能够坚守本心的作者显得弥足珍贵。《琅琊榜》作者海晏，非常注重与读者探讨书中人物的结局走向，然而直面心中认定的“大义”，海晏并没有退缩，按照既定路线，将书中人物刻画的淋漓尽致。《琅琊榜》取得空前成功说明网络仅仅是载体，能够攀登何种高峰，完全取决于作者本身[3]。
（三）传播方式的自由性与开放性
文学创作的最终目的，是将作品内涵传递出去，让更多的人品读，因此传播方式非常重要。传统文学传播方式为书籍传播和口头传播，带动了曲艺、相声、评书等民间街头文化的发展。表演艺人为了吸引观众，经常加入自己的经历，甚至将多种说法混合到一起，随着时间的推移，人们无法了解最初的确定正确说法。书籍传播有效解决了这一困境，但古代文字繁琐，一些重大事情记录却十分简单，解读方式众说纷纭。网络传播方式使一切“豁然开朗”，传播速度、规模突破了时间、空间的限制，文学作品最初的内容得以全部保留，经过转载注明，也能够使读者获悉作品出处。更由于网络传播没有观点限制，具备充分的自由性与开放性，只要不是肆意谩骂，还能从网络上与来自世界各地的陌生人充分探讨，了解他人的感悟。需要注意的是，由于网络传播的相关制度还不完整，很多不法分子将他人辛苦原创的作品挪为己用，获得非法盈利，这也是网络传播自由与开放环境下最大的弊端。然而网络并非法外之地，相关部门需要用严谨的法律保护原创作者的创作激情，使越来越多的优秀网络文学作品给人们带来思想上的升华。
结语：随着各大网络文学论坛的建立，众多网络写手强势进驻，在很大程度上促进了网络文学的发展。然而写手资质良莠不齐，既有天蚕土豆、唐家三少等写出数百万字精彩小说的成功者；也有浑水摸鱼，靠着抄袭东拼西凑破坏网络文学市场的投机者。我国法律需要不断健全，在保证网络文学创作高度自由性与开放性的前提下，重点整治，使网络文学健康发展。
网络文学创作毕业论文范文模板(二)：新世纪网络文学创作的四大走向论文
摘要：新世纪以来，中国的网络文学蕴含了四条发展主脉，即从“玄幻满屏”到现实题材升温；网络作家四代同屏，新生代强势崛起；网文出海，从作品传播到模式输出；网生环境优化与文学兼容、内容“破圈”和市场化倒逼创作等未来网络文学生态的三个变数等。处于不确定性与可成长性并存期的网络文学，需要坚守文学初心，辨识历史方位，把“弱冠”之年的历史节点提升为历史的尊重。
关键词：新世纪文学；网络文学；数字阅读
中国的网络文学已走过“弱冠”之年。作为一种前所未见的文学新锐，网络原创文学已是体大量足，姿貌卓荦；而从人类文学史的“文学”来看，则仍属“弱冠弄柔翰”，起步路迢迢，其不确定性与可成长性并存的境况，总难免让人对这个崛起于技术丛林和山野草根的“野路子”文学满腹质疑又充满期待。不忘来时路，回首见初心，好在历史不长，这一文学的发展足迹清晰可见，我们尽可以在激越的号角与不断改写的当代文学版图中，辨识其行进中的历史方位，以找出新世纪以来网络文学发展的“阿里阿德涅之线”。
一、从“玄幻满屏”到现实题材升温
从作品形态看，20年网络文学最受关注的文体无疑是小说，并且是堪称浩瀚的网络类型小说，而类型小说的发展轨迹则经历了一个从玄幻为主到现实题材进入“窗口期”的渐进升温过程，这其中的缘由要从早期网络文学发展的动因说起。
我们知道，汉语网络文学的源头可以追溯到20世纪90年代初的北美华人留学生创作，1994年4月中国正式加入国际互联网后，文学上网与“以机换笔”的网络写作便成为众多“文学钟情族”的快乐选择。人们一般把1998年约定为中国“网络文学元年”，因为这一年中国本土第一个大型原创文学网站“榕树下”在上海诞生，而那部产生广泛影响的网络原创长篇言情小说《第一次的亲密接触》也在该年春天上线。其实，这些史实的判定忽略了一个更为重要的事实——网络第一部原创长篇小说并不是台湾成功大学痞子蔡的《第一次的亲密接触》，而是在1997年8月即上线的《风姿物语》，作者也是来自中国台湾的铭传大学中文系的毕业生罗森；并且《风姿物语》不仅篇幅更长(直到2006年1月才完结，出版成纸质书有77本之多)，而且是一部真正的玄幻小说，其升级式的天位与人设、天马行空般的异界想象、循环式的散点架构方式，都堪称网络玄幻小说的始祖，奠定了玄幻小说的基本模式。2000年，原创文学早期拓荒者之一的保剑锋创作了《魔法骑士英雄传说》，进一步扩大了玄幻小说的受众。2001年5月，保剑锋拿出自己的稿费组建“中国玄幻文学协会”(CMFU)，并制定了两个影响行业发展的决定：一是明确版权意识，提出“只发布授权内容的作品”；二是提出“作品交由读者决定”的内容原则，确立了以读者为中心的市场导向。
回溯源头，我国早期的网络文学本是以现实题材为主的，20世纪90年代后期被称作“四大写手”的李寻欢、宁财神、邢育森、安妮宝贝，创作的就是现实题材。那时一些颇有影响的网络小说如《性感时代的小饭馆》《蚊子的遗书》《活得像个人样》《成都，今夜请将我遗忘》等，都是书写现实、紧贴生活的作品。不过，在经历了早期的“文青式”(1)写作后，大约在世纪转轨期，由于没有找到适于网络环境的商业模式，起步不久的网络文学很快走入低谷，直到2003年才出现触底反弹，然后便一路高歌，登上“马鞍形”上扬快车，并一直延续至今。这个从低估崛起的契机便是2003年下半年由起点中文网尝试的“VIP付费阅读模式”的成功实践。随之，除阅读付费得以盈利外，还衍生出读者月票、粉丝打赏等线上盈利与线下出版相互激励的多营收渠道，而这个由“在线更新超长篇”的“起点模式”的推广运营，正是类型小说特别是玄幻类小说大行其道的基本动因。林庭锋后来撰文说：“事实证明，作为行业的核心商业模式，VIP制度成功了。这个模式不仅培养了规模前所未有的作家群，保障了内容生产的巨大活力，也实现了我们当时‘让作家不再清贫’的理想——2018年，阅文集团就发放了近20亿的稿酬。”[1]基于万千读者多样化需求，网文市场出现了市场细分，迅速催生出种类繁多、篇幅冗长的类型小说时代，由此开启了读者付费阅读、写手与网站共享收益的数字阅读时代。从商业上看，这一模式架构出了“生产—消费”的互动机制，其下游出口是尊重读者选择，而上游入口则规制出内容至上、故事压阵、长篇续更的“爽文”导向，而要做到这些，选择玄幻、奇幻、仙侠、修真等幻想类题材是最为适恰的路径，因为较之于其他类型，创作幻想题材不受物理时空的制约，少有人间烟火的生活逻辑掣肘，对创作者的生活阅历和社会评判力的要求相对较低。一般而言，只要能设置“打怪升级换地图，废柴逆袭金手指”的曲折故事，就可以让开心解颐的玄幻情节无限延伸下去，写手沿着“套路”续更，读者循着“爽点”跟读，读与写的相互依存又互为制约，便成为玄幻类小说大行其道的基本生态。正如有研究者所言：“从产业化之后，玄幻、仙侠、历史、架空等纯娱乐性质的网文，迅速成为网文主流，其盈利能力远远盖过现实题材，也吸引了大批新作者加入。这与市场的追捧、产业的扶植和监管的侧重等多方面原因都分不开。”[2]
付费阅读模式的创立、2008年7月盛大文学的出现，以及2015年3月阅文集团的诞生，极大地催生了网络类型小说的爆发式增长，并陆续创生出近百种小说类型。在众多类型小说中，数量最多、质量也最高的当属以“玄幻”为特征的幻想类小说。2016年，笔者所在的网络文学研究团队做过一个文学网站调查，截至2016年底，阅文集团旗下网站储藏的原创小说超过1000万部，其中玄幻、奇幻、仙侠、修真类作品占42%。以2017年2月6日为节点的统计表明，阅文旗下最大的网站起点中文网贮存有原创小说2179085部，其中玄幻类553324部，奇幻类114366部，仙侠类194571部，武侠类有30030部，其他依次是都市、言情、历史、二次元、职场、军事、悬疑、科幻等等。这表明，有人称网络文学为“玄幻满屏”“装神弄鬼”，虽含有讥讽批评之意，却也是言出有据的。并且在商业模式的掣肘下，幻想类作品(2)一家独大，还有更多的依据。譬如在已连续发布12届的“作家富豪榜·网络作家富豪榜”中，排名靠前的网络作家几乎无一例外都是幻想类作家，如个人收入连续多年排名第一的唐家三少就是以玄幻小说《斗罗大陆》而荣登榜首的。另外，起点中文网公布的2019年白金作家39人名单中，除丛林狼、愤怒的香蕉、孑与2、蝴蝶蓝等少数几人创作军事、历史、游戏竞技外，绝大多数也都属于幻想类小说家。速途研究院每年发布的《中国网络文学作家影响力榜》，根据作家新媒体影响力(百度指数、微博指数、微信指数)、作家社交平台影响力(微博粉丝量、贴吧热度)和作家作品影响力(点击量、推荐量、评论量、收藏量、粉丝量)等指标，评选男女网络作家各50名，这个基于阅读市场的榜单也表明，最受读者欢迎的作家仍然是幻想类作家，最受欢迎的网络作品依然是幻想类作品。如2019年男频作家排名前五的是：爱潜水的乌贼、唐家三少、辰东、猫腻、我吃西红柿，他们的代表作分别是《诡秘之主》《斗罗大陆》《圣墟》《大道朝天》《沧元图》，显然，这些均隶属于幻想类小说[3]。经网友评出的2019年网络小说排行榜前十名的依次是：《剑来》《元尊》《全职高手》《长安十二时辰》《逆天邪神》《牧神记》《修真聊天群》《诛仙》《凡人修仙之仙界篇》《圣墟》等[4]，这其中除《全职高手》是网游竞技、《长安十二时辰》属历史侦探推理外，其余都是东方玄幻、奇幻修真、仙侠武侠类小说，足见所谓“玄幻满屏”的幻想类小说不仅数量庞大，还深受读者喜爱。
2015年前后，网络创作开始出现现实题材作品日渐增多的趋势，这得力于政府的倡导、政策的支持以及网络文学从业者的观念自觉。2014年10月15日，习近平《在文艺工作座谈会上的讲话》明确提出，作家艺术家应该书写和记录人民的伟大实践、时代的进步要求，弘扬中国精神、凝聚中国力量，鼓舞全国各族人民朝气蓬勃迈向未来，认为互联网技术和新媒体改变了文艺形态，带来文艺观念和文艺实践的深刻变化，应该引导其成为繁荣社会主义文艺的有生力量。2015年10月，中共中央制定了《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，明确提出“大力发展网络文艺”，实施网络文艺精品创作和传播计划，让正能量引领网络文艺发展。2016年11月30日，习近平在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话中，要求文艺工作者要“做到胸中有大义、心里有人民、肩头有责任、笔下有乾坤，推出更多反映时代呼声、展现人民奋斗、振奋民族精神、陶冶高尚情操的优秀作品”。党的十九大报告也提出，文艺创作要“讴歌党，讴歌祖国，讴歌人民，讴歌英雄”。从2015年起，国家新闻出版署开始举办年度优秀网络文学原创作品推介活动，中国作协开展“中国网络小说排行榜”的评审与发布，这两个国家级榜单均对现实类题材作品采取了侧重扶持政策，以鼓励网络现实题材创作。2019年在“庆祝新中国成立70周年”主题网络文学作品暨优秀网络文学原创作品推介的25部上榜小说中，有20部属于现实题材，占比为80%。在观念引导和政策利好的作用下，许多网络作家开始把文学目光聚焦到现实生活，一些过去写玄幻作品的网络大神也尝试转向写现实题材，如唐家三少就创作了《为了你，我愿意热爱整个世界》《拥抱谎言拥抱你》等“现实向”的励志言情小说。网站平台和社会组织也纷纷举办网络文学现实题材创作征文大赛等活动，为网络作家的现实题材创作营造出“网络创作面向现实，创作现实题材网文”的舆论环境。
政策的支持、舆论的引导以及各种举措的有效实施，网络文学“玄幻满屏，一家独大”的境况得以改观，现实题材作品迅速出现在各大文学网站主屏，名篇佳作不断涌现。如反映深圳改革开放历史足音的《浩荡》，表现网络时代创业者艰辛的《网络英雄传》，赞美公安干警卧底扫毒惊险业绩、展示人间真挚爱情友情的《写给鼹鼠先生的情书》，真实反映青年一代支教山区、改变贫困面貌的《明月度关山》和《大山里的青春》，讲述大型国企艰难复兴、塑造新型改革者形象的《复兴之路》，表现城市底层青年生存奋斗的励志作品《草根石布衣》，讲述从沿海滩涂到高原深岭、用汗水建造祖国大动脉的《中国铁路人》等取材现实、反映时代精神的作品受到广泛好评。《大国重工》《朝阳警事》入围新中国成立70年主题优秀作品推介，《大江大河》《都挺好》《亲爱的，热爱的》《全职高手》等现实题材网文IP改编的影视剧在二次传播中成为现象级作品。据《2018中国网络文学发展报告》统计，各网站平台发布的年度新作中，现实题材占比达65.1%，同比增长24%[5]。《2019年度中国网络文学发展报告》更是明确提出，“现实题材创作成为主流风向标”“网络文学现实题材创作‘整体性崛起’”[6]。中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘在回答记者提问时说：“所谓现实题材创作‘整体性崛起’，表现在：逐步廓清网络文学不宜创作、不能创作现实题材的认识误区，对其必要性、重要性、可行性的认识越来越趋于统一，共识度不断提高；现实题材创作领域不断拓宽，开始放弃穿越、重生、异能、金手指等‘捷径’，转为‘正面强攻’，故事情节的可信度与人物形象的真实感明显增强；一部分原先专事玄幻创作的网络名家，开始尝试现实题材创作，并取得不俗成绩；现实题材作品数量呈现井喷式增长，思想内涵不断深化，艺术水准明显提升，有的网络文学作品已具备与传统文学精品相媲美的可能性。”[7]应该说，现实题材升温是对一段时间内网络创作“装神弄鬼”、远离普通人生活的一次矫正，有助于网络文学关注时代，增加作品的“人间烟火气”，促使网文作品融入社会文化主流，不仅为人喜爱，还能“有补于世”。但网络创作如何解决现实题材“高调入场”和现实主义文学的“精神合榫”，着力提升作品的艺术品质，仍然还有很长的一段路要走。
二、网络作家四代同屏，新生代强势崛起
在经历了早期“五大写手”(痞子蔡、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森)的“文学试水”后，新世纪以来的网络作家呈现出四代同屏、俊彦济济的盛况。北京第三届“网络文学+”大会发布的《2018中国网络文学发展报告》显示，在网络作家队伍的构成上，国内网络文学创作者已达1755万，其中签约作者61万，男性作者占比56.6%，女性作者占比43.4%。在年龄分布上，90后作者已达50.6%，表明有越来越多的年轻人已投入写作，创作队伍年轻化的趋势日益明显[8]。如此庞大的创作队伍，可谓蔚为壮观，人类文学史前所未见。网络的技术平权让民间的文学创造力得到了巨大释放，网络文学的多样化与原生力，网文作品的丰沛性与良莠并陈，很快在赛博空间打造出“大跃进式”的文学景观，数以千万计的网文作品涌进当代文坛，犹如房间里的大象，谁都不能对其熟视无睹。
新世纪以来，如果以入网先后并参考作者的年龄因素，我国网络作家群大抵由70后、80后、90后和00后四代写手构成，并实现了“四代同频”。
海外业务不仅为五建赢得了可观的效益，也带来了观念的更新，而且为五建培养了一大批具有海外运作经验的专业人才。尽管在过程中有过巨大的挫折和沉痛的教训，但五建人坚强地挺下来、走过去了。目前，海外项目施工已占五建营业收入占比超过53%，利润占比超过70%。
新时期第二代网络作家集中涌现在2004—2008年期间，他们大多出生在70年代中后期和80年代前期，由于VIP付费制度建立起的“读—写”互惠机制，刺激了长篇类型小说尤其是玄幻类小说的兴盛，因而这个文学与网络的“蜜月期”成就了一片“大神的天空”。萧鼎的《诛仙》、天下霸唱的《鬼吹灯》、南派三叔的《盗墓笔记》、萧潜的《飘邈之旅》等成为类型小说霸屏的“报春鸟”，一时间，玄幻奇幻、武侠仙侠、修真穿越、历史架空、盗墓灵异、都市言情、军事科幻……上百种“类型文”让一个个文学网站变成类型小说的大本营。《中国网络文学二十年》曾描述过这一时期类型小说的代表人物：“萧鼎、天下霸唱、唐家三少、南派三叔、玄雨、辰东、梦入神机、格子里的夜晚、猫腻、树下野狐、跳舞、无罪、血红、烟雨江南、燕垒生、云天空、青斗等人打开了一个玄幻的世界；当年明月、灰熊猫、雪夜冰河、阿越、曹三公子、月关、酒徒、天使奥斯卡、雪夜冰河等将历史讲得别开生面，引人入胜；言情界的作家们也都身怀绝技，赵赶驴、三十等人文笔轻松幽默，桐华、金子、天下归元、辛夷坞、流潋紫、崔曼莉、禹岩等人将爱情故事演绎得异彩纷呈。战斗类也涌现了许多才华横溢的作家，如刺血、纷舞妖姬、金寻者、卷土、骷髅精灵、晴川、玄雨等人。”[9]这批作家为中国网络文学创造了辉煌的历史，至今他们仍在续写这一辉煌。
第三代网络作家以80后为主，当然也有少数70后或90后在这时崭露头角的，时间大约是在2008年后。引爆这个阶段网络文学大幅度增长的有两件大事：一是2008年7月“盛大文学”的成立引发了资本市场进军网络文学，其所形成的“一超多强”的网站平台格局强化了网文市场的激烈竞争，也有效激发了市场活力，网络写手大踏步向职业化创作迈进；二是2011年后出现的智能手机和随后的“4G”商用大大拓展了阅读市场，碎片化的屏显、碎片化的时间与“续更”文本达成的适恰性和解，其市场反应是以消费倒逼生产，使网络文学成为文化产业新的增长极，网络创作成了许多文学青年的“圆梦”之举，甚至是安身立命的职业“蓝海”。这时期崭露文学才华的网络作家很多，除了此前提到的之外，还有我吃西红柿、天蚕土豆、愤怒的香蕉、妖夜、烽火戏诸侯、打眼、方想、高楼大厦、柳下挥、苍天白鹤、七十二编、胜己、天籁纸鸢、忘语、火星引力、善良的蜜蜂、傲天无痕、奥尔良烤鲟鱼堡、爱潜水的乌贼、陈词懒调、冰临神下、风御九秋、孑与2、管平潮、风青阳、骷髅精灵、风凌天下、罗霸道、贼眉鼠眼、卧牛真人、观棋、天使奥斯卡、南无袈裟理科佛、徐公子胜治、国王陛下、二目等，他们在幻想小说(少数是历史、悬疑等其他类型)领域无不成就斐然，许多人都登上了“大神”或“白金”作家的高台。蒋胜男、叶非夜、丁墨、匪我思存、顾漫、丢疯子、意千重、涅槃灰、纯银耳坠、宁睿、黛咪咪、浅绿、12乖乖、蘑菇、鱼人二代、唐欣恬、蒋离子、紫月君、阿彩、吱吱、priest、吉祥夜、希行、沧月、红九、随侯珠、囧囧有妖、墨宝非宝、祈祷君、御井烹香、风流书呆等女性作家或主打女频的作家创作了一大批有影响力的女频佳作，许多人成为晋江、红袖、云起书院、起点女生等女性网站的驻站大神。丛林狼、流浪的军刀、骠骑、梁不凡、步千帆、最后的卫道者等擅长军旅题材的作家写出了许多热血军文；而书写现实题材的骁骑校、郭羽、刘波、何常在、蝴蝶蓝、阿耐、庹政、李枭、梦入洪荒、齐橙、wanglng、沐清雨、舞清影、罗晓、房忆雪、郭怒、常书欣、林海听涛、秦明、周浩晖等，都有自己的拿手之作，在倡导现实题材网络创作的当下，他们中的许多人都是各类网文榜单上的常客。这一时期是中国网络文学的“上扬期”，上网写作的数以千万计，这里列举的自然是挂一漏万。橙瓜网从2016年起，每年举办“网文之王”“百强大神”评选，其遴选的结果基本可以反映出我国知名网络作家的强大阵容。
网络作家“四代同屏”的年轻一代是90后、95后、00后出生的新生代，也可称作“Z世代”，(3)他们作为“网络原居民”，不仅年轻，敏于接受新鲜事物，富于创新活力，而且对数字化新媒体有着运用自如的天然亲和力，因而对于中国网络文学来说是“天降大任”、开启新天的一代。有统计表明，截至2019年底，我国文学网站聚集的写手超1755万人，其中网络新手比例超过6成，90后作者比例超过5成，笔龄在3年以下的作者占53.7%[10]。《2019年度中国网络文学发展报告》得出的数据是，在2018—2019年度阅文集团签约作家中，85后、90后、95后占主体，为74.48%，其中90后占比最大，为29.9%。尽管00后作家的数量占比相对较少，但增长幅度则最大，同比上一年增长113.04%，其次是95后，同比增长40.26%。在2018—2019年度实名认证的新申请作者中，95后占74%，90后占13%。00后的作者数量增长迅速，越来越多的年轻人愿意加入写作行列，呈现出可喜的趋势[10]。网络时代的“文学少年”正在崛起，成为未来的文学创作的人才资源。并且新晋作家的“封神”之路时间大大缩短，涌现出许多“一部封神”甚至“半部封神”的新锐作家。会说话的肘子、卓牧闲、志鸟村、百鸟朝风、枼雪等新生代作家展现了强劲实力，墨香铜臭、老鹰吃小鸡、极品妖孽、晨星LL、齐佩甲、纯洁滴小龙、榴弹怕水、七月新番等新锐一俟露头便圈粉无数。会说话的肘子以《大王饶命》开创首部月票总数和原生书评超百万的纪录，也开创了网文“圈粉”的历史纪录；横扫天涯凭借《天道图书馆》2018年晋级阅文集团“大神”作家，2019年又晋级“白金”作家；我会修空调是2018年入驻起点中文网的新手作家，2019年凭借未完结的《我有一座冒险屋》跻身“大神”行列。阅文集团的“2019都市最强新人王”真熊初墨的首部作品《手术直播间》，上架后稳居阅文总畅销榜前列，其影视版权已出售。育凭借《九星毒奶》成为“2019科幻畅销王”，获得超百万粉丝的追捧。2019年阅文“十二天王”中的“青衫取醉”仅凭一年时间就跃升为大神作家，其新作《亏成首富从游戏开始》总订阅近2000万，打破了游戏频道的纪录。一路烦花的代表作《夫人你的马甲又掉了》2019年长期占据了QQ书城、潇湘书院和红袖读书等各大榜单首位。“越来越多的90后、95后新锐作家在写作平台上脱颖而出，为网络文学的‘逆龄发展’带来驱动力。年轻作家与年轻读者群体在年龄层和价值观上的契合，使得他们更懂‘圈粉’和‘埋梗’，在维持粉丝黏性和个人热度上也更有优势。”[6]尽管我国的网络文学创作队伍“四代同频”，代际叠加，阵容可观，但未来的网络文学当如何发展，将取决于新生代的文学作为及创造力。
三、网文出海，从作品传播到模式输出
中国网络文学“出海”，把传播半径从国内延伸至世界，是在2014年开启“众妙之门”的，由此，这个高光绽放、堪与好莱坞电影、日本动漫和韩剧相比肩的中国网络文学，靠了自己的努力赢得了走向世界的底气，并获得了世界性意义，实现全球化时代中国故事跨文化传播的一次成功逆袭，也为中国文化“走出去”开辟了一个别致的民间窗口。之所以说它“别致”，是因为我们的网文出海不是源自中国的“推传播”——动用政府的行政力量把网文作品推送到国外；而是来自异域消费者的“拉传播”——国外读者处于对中国网文作品的喜爱，主动译介中国的网络作品(主要是类型小说)，因而是一种真正意义上的“文化软实力”认可。
“网文出海”的源头可以追溯到美国武侠小说读者RWX(华裔青年赖静平)2014年12月创办的中国玄幻网络小说翻译网站Wuxiaworld。赖静平是中国武侠玄幻小说的狂热粉丝，他利用双语优势，把自己喜爱的玄幻小说译成英文挂在网上，吸引众多英文读者阅读，其网站陆续翻译了《盘龙》《光之子》《我欲封天》《斗破苍穹》《莽荒纪》《无限恐怖》等众多网络小说，读者来自全球100多个国家和地区，成为最大的中文玄幻网络小说翻译网站。两年后，Wuxiaworld网站世界排名升至1170名，日均页面访问量达400万次以上。其他如GravityTales(英文)、Volaretranslations(英文)、Rulate(俄文)和spcnet.tv、lightnovels.world英文论坛等，也是从事中国网络小说翻译的海外主力站点。2017年5月，阅文集团旗下的“起点国际”(webnovel)正式上线，这个国内专门从事网文翻译的龙头网站组织起遍布全球200余人的翻译队伍，以英文版为主打，陆续推出英语、西班牙语、法语、泰语、韩语、日语等十多个语种。网站建立了专有名词的词汇库，让用户可以轻松了解八卦、太极等网络文学常见的东方文化元素，上线英文翻译小说500余部，授权作品超700部，品类覆盖玄幻、仙侠、科幻、惊悚、游戏等10多个门类，累计访问用户超4000万，在已上线的翻译作品排行榜中，前200部作品最低点击量即达600万次，单书点击最高突破3亿，前50名作品的总评论数超过3000万[11]，海外用户从东南亚延伸到北美、欧洲和非洲等国家，覆盖“一带一路”沿线40多个国家和地区，初步形成了网络文学全球化传播体系。截至2019年底，我国已输出网文作品超过11168部，网文品类达200余种[12]，可供海外读者进行差异化选择，如弘扬尊师重道的《天道图书馆》、表现中华传统美食的《异世界的美食家》、体现现代女性事业与爱情观念的《国民老公带回家》、展现中国都市风貌和医学发展的《大医凌然》、具有西方奇幻特色的《放开那个女巫》、讲述年轻人热血拼搏故事的《全职高手》等作品，都是许多老外的最爱。
海外市场空间廓大，中国的网文作品论故事不输于哈利波特、漫威等西方文化畅销品；论文化，其丰富、神秘、惊异和绵远的东方文化色彩对异域读者有着巨大的吸引力。这次的“出海”之举让老外知道，当今中国不仅有熊猫、姚明、阿里、华为、高铁和移动支付，还有好看的网络文学。不过我们的“网文出海”没有止步于内容输出，而是从作品传播向模式输出延伸，即输出网络文学的商业模式，特别是网文作品的原创功能和IP分发，让网络文学出海进入新时代——如果早期的海外出版授权是网文出海的1.0时代，后来的海外平台搭建与网文内容输出是2.0时代，而如今的海外原创内容上线及IP内容输出则是网文出海的3.0阶段。2018年4月，起点国际对用户开放了原创功能，吸引许多外国人在中国网站上创作自己的作品，使异域文学网民从一个纯粹的粉丝读者一跃而成为写手。许多作品在平台上人气颇高，例如美国作者的《虚无进化》、印度作者的《我的美少女将军》、新加坡作者的《第一秘境供应商》等，均有“头部爆款”之效。已有越来越多的国外作者通过原创获得收益，其中收入最高的作者月收入超过1万美元。西班牙青年阿莱米亚上线的《最终愿望系统》，在起点国际上长期占据原创作品推荐榜前列，点击量累计超800万次。据说，这位软件工程师从事网文写作获得的收入比本职工作还高。这些原创作品的世界观架构大都深受中国网文影响，蕴含奋斗、热血、努力、尊师重道、兄友弟恭等中国文化元素。
当前，起点国际海外原创作者已超52000人，共审核上线作品近9万部。阅文集团CEO吴文辉说：“阅文不仅要把中国文化传播至海外，还要将中国网络文学的成长和运营模式带到海外，培育一批批本土优质作品，让中国文化和海外文化实现深度交流。中国网络文学的商业模式，在全球是独创和领先的，在全球范围都是通用的。”[11]
作为一种模式输出，网文出海的海外文学市场管理也日渐健全和规范，付费阅读、广告运营、版权代理、分发运营等产业链分工越来越精细化。其输出形式不再局限于小说，而是向影视、动漫、游戏等衍生业态扩展。一批网络文学精品力作以泛娱乐互动的形式被海外读者实力圈粉。火星引力的《逆天邪神》、二目的《放开那个女巫》、蝴蝶蓝的《全职高手》、海底漫步者的《绝对一番》等10余部网络小说在海外各大站点的点击率颇高，其商业附加值正不断提升。墨香铜臭的《魔道祖师》改编成影视剧《陈情令》火遍东南亚，受千万粉丝追捧。会做菜的猫的《美食供应商》、发飙的蜗牛的《妖神记》等改编漫画作品连续多次创下韩国漫画畅销榜佳绩。千山茶客的《重生之将门毒后》、乱的《全职法师》、我会修空调的《我有一座冒险屋》、晨星LL的《学霸的黑科技系统》在韩国获得人气、口碑双丰收。据艾瑞咨询预测，随着“网文出海”商业模式不断成熟，其潜在市场规模将达300亿元以上[13]。
令人欣慰的是，借助人工智能技术，中国网络文学的语言转换技术正迈过翻译门槛——2018年7月，“推文科技”推出的网络文学AI翻译系统，能够全自动从全网监测、抓取、翻译和发布中文小说，无须经过人工审校流程，行业效率能提高3600倍，成本降低到原来的1/100[14]。阅文集团与彩云科技合作的30部AI翻译网文作品已经在起点国际上线，翻译速度可达人工的千倍，并且不会再出现将《九鼎记》译成“九个大锅”(TheNineCauldrons)这样的笑话。翻译技术的“神助力”不仅有利于作品出海提速，还将为模式落地赋能。
可以说，中国网文的海外传播起步不凡，初步实现了从内容到模式、从区域到全球、从输出到联动的整体性转换，正试图完成“中国网文→华人传播→出海授权→模式输出→外文原创→全方位文化出海”的全过程，在传播中国文化、构建大国形象、推进文明互鉴、构建网络空间命运共同体方面迈出了坚实的步伐。但要走好未来的可持续发展之路，“出海”行业仍需深耕业态，在两个着力点上付出更大努力。一是提升“网文出海”的文化站位，从文学出海走向跨文化融合，培育兼容的异域文化生态，在全球化背景下，以中国故事与世界文化和国际文明对话，加速中国文化在海外“本地化”的进程，让网络文学传播成为文化落地的背景与先声，也让文化软实力成为网文出海的“压舱石”。二是创新产业举措的落地与拓新，把模式输出的重心放在内容分发与IP衍生开发上，开辟IP多元形态输出的模式。从故事类型看，武侠、玄幻、奇幻、都市等作品在海外比较受欢迎，但如何把文学的“喜欢”变成IP跨界分发后的流量与适应他国消费者的视听精品，提高作品附加值，还有很大的创新空间，而外国网络写手母语原创作品的IP分发也应该被提上业态深耕的日程，以便在全球化阅读体系的基础上，与世界知名IP运营企业联动，以多媒版权精耕细作的长尾效应助力网文的国际表达。
四、未来网络创作生态的三个变数
中国网络文学的成长壮大依托两个重要的社会历史语境：一是改革开放带来的经济高速增长，以及随之出现的纯文学的日渐式微；二是互联网等数字化媒介的巨大变革给文学与网络“联姻”带来的契机。前者为网络文学创作和欣赏提供了经济支撑，也让网络文学弥补纯文学退潮留下的市场“空框期”有了历史的合理性；后者则使新兴网络文学借助新媒体的东风乘势而上，以“娱乐”为剑开辟自己的大众消费市场。这就是新世纪以来网络文学创作与时代间的“图—底”关系。在经历了规模、体量的粗放式增长以后，今日的网络文学正面临转型升级、提高品质的新拐点，网络创作在社会、文化、内容、消费者与市场的多重关联中，需要调适和应对行业生态的几个重要变数。
一是网生环境优化与文学兼容度问题。与传统文学相比，网络文学的覆盖面更宽，社会渗透性更强，因而人文生态环境对其影响力也更大。如果把美国文论家阿布拉姆斯(M.H.Abrams)的文学批评四要素“作品、宇宙、作家、读者”视作文学的基本构成的话，那么，网络文学在此基础上至少还需要添加“技术传媒”和“产业经营”这两个新维度，这意味着规制网络文学创作的影响因子会更多。正因为如此，网生环境下的文学社会学和人文生态美学的建构与优化，对于网络文学的健康发展就显得尤为重要也更为复杂。在诸多环境制约因素中，有两个因素更为直接，即政策因素和舆论环境。早期的网络文学缺少规范治理，不同程度存在内容低俗、传播淫秽色情信息、侵权盗版等问题。2010年起，国家采取“净网行动”“剑网行动”等举措，并陆续出台一系列与新媒体文化、网络文艺相关的政策法规文件，效果十分显著，品质也大为改观，一些涉黄、涉政、涉黑、涉爆的网络作品被清理，一些不合规范的作品由网站平台主动下架，并查处了一批典型案件。从全国“扫黄打非”办公室获悉，仅2018年6月至8月底，各地就累计查办网络出版行政和刑事案件120多起，责令整改网络文学经营单位230余家，封堵关闭网站及账号4000余个，查删屏蔽各类有害信息14.7万余条[15]。许多文学网站对照相关法规的规定进行自我清理，对违规作品主动下架，2019年上半年，仅起点中文网贮藏的小说作品就下架超过120万部。持续的专项整治，有效推动了网络文学建设健康清朗的环境，对于树立正确的价值观，坚持以人民为中心的创作导向，倡导网络文学塑造美好心灵、引领社会风尚，起到了积极的引领作用。但在这个过程中也有一个“度”的精准把握和尊重文学规律、更科学地实施网文空间治理的问题。我们看到，许多网站担心创作触犯禁区、主动规避法规风险，设置了敏感词屏蔽软件，导致许多汉语词汇在创作时不能正常使用的情况，影响了文学写作的语言表达，给作家造成一定困惑。网络作家贼眉鼠眼就曾在微信朋友圈抱怨：“我们三观又红又正的网文作者不得不在海量的敏感词围攻中苦苦求存，我上本书不过写了女主角走在河边露出了脚，整个章节被封至今未解。”作为大众阅读的网络文学，对其创作尺度的要求不应该高于传统文学，一刀切地要求网络作家写什么、怎么写，用过多的禁区束缚其创作手脚，并不是净化网络环境的最佳解决办法。例如，有写手写到“黑夜总会过去，光明才是永恒”的句子，因敏感词不能上传，作者找来找去不知何故，询问网站编辑得知：“夜总会”是个敏感词，虽然是个“乌龙”，除了删除，却也没有其他解决的办法。在舆论环境上，对于起步期的网络文学应该多了解、多关爱，多给予善意的宽容和兼容，允许从业者“摸着石头过河”，鼓励创新，宽容失败，能够容错纠错，不要不分青红皂白，发现问题便一棍子打死。互联网空间信息庞杂，泥沙俱下，有不少导向偏差、内容低俗、侵权盗版的文学作品是通过微信公众号、微博、头条号、应用商店等新媒体和APP在网络上传播的，如中国作协网络文学中心主任何弘所指出的，“情节比较严重的盗版、‘三俗’和导向不正确的问题，主要出在无资质的中小网站、服务器设在境外的非法网站和公众号、APP等自媒体方面”[16]，并非注册的正规网站所为，不能笼统地归咎于文学网站或网络文学。因而，网生环境的优化和舆论兼容度的调适，对未来网络创作生态构建至关重要。
二是“内容破圈”或将形成网络创作的新进阶。所谓“破圈”，就是绕开惯例，突破旧制，破解已有的圈层、圈局和圈路，在反套路中开辟新天地。破圈可以是性别破圈，如女性读者成为男频作品的粉丝，或者相反；也可以是文体、文类破圈，如打破小说与散文界限，或是让一个作品容纳不同类型作品的元素等。不过从根本上说，网文创作最需要的是内容破圈及作品的质量破圈。做内容应该是网文行业不变的初心，重品质更应该是网络创作永恒的追求。大凡网络“爆款”之作，无不是文学“内容破圈”之作。随着读者对类型圈层小说固有套路的厌倦，已有新生代作家大胆尝试网文圈的反模式、反套路的“破圈式”创作。如通过力量体系和世界架构创新，人设和整体风格独具一格，抑或金手指的巧妙设定等，实现作品的内容破圈，玄幻、游戏、悬疑、科幻等基础类型较早开始呈现出这一创作风向。例如，青衫取酒的《亏成首付从游戏开始》以反套路和戏剧性反转方式横扫各大网游小说新作榜单，熊狼狗的《明日之劫》以“反差萌”风格在玄幻小说中独树一帜。机器人瓦力的《瘟疫医生》在现代医学与神秘力量混搭中颠覆悬疑类型书写，Priest的《残次品》、藤萍的《未亡日》、晨星LL的《学霸的黑科技系统》、十二翼黑暗炽天使的《超级神基因》、远瞳的《异常生物见闻录》等，更是以“破圈”书写开拓了科幻小说的创作空间，为类型写作开辟了新道路。还有近年兴起的“灵气复苏流”也在内容创新上聚集了“破圈”之功。这类作品将系统流、无限流等流派风格以及呆萌、傲娇、吐槽、腹黑、玩梗等二次元元素运用到创作中，颇有打破旧制、开启新风之效。如爱潜水的乌贼的《诡秘之主》，讲述主人公周明瑞穿越到欧洲北大陆鲁恩王国“愚者”克莱恩身上，创造性地融入蒸汽朋克、克鲁苏、塔罗牌、SCP基金会等元素，在蒸汽与机械工业发展的诡秘世界中不断进阶，并将《海贼王》《神探夏洛克》等多部经典剧集和作品的情节熟练地玩梗，其世界观架构和人物角色等级设定新颖，在2019年已7次登顶原创风云榜。会说话的肘子的《大王饶命》，巧置金手指，让主角吕树得到一个把吸取他人负面情绪作为货币的系统，通过在别人身上制造负能量，也就是靠毒舌、整蛊，走上靠“膈应人”而变强的逆袭之路，人物的异能或者提升修为的方法让人脑洞大开。二目的《放开那个女巫》、那一只蚊子的《轮回乐园》、圣骑士的传说的《修真聊天群》、我会修空调的《我有一座冒险屋》、辰东的《圣墟》、老鹰吃小鸡的《全球高武》、横扫天涯的《天道图书馆》、青衫取醉的《亏成首富从游戏开始》等，都是网文创作“内容破圈”的成功之作。其所开启的突围之路，对打破类型小说的模式化跟风、套路化因袭，拓展了一片新的“蓝海”。
三是网络文学的市场化拓进对创作形成倒逼的可能性。我国的网络文学是市场化的产物，从它诞生的第一天起，就带有文化资本和商业运营的基因。2003年起点网创立“VIP付费阅读”模式被推广到全网，2015年网文IP概念的普及，以及由此崛起的文化资本对网络文学的大规模挺进和网文产业链的形成等，以读者为中心、以市场为靶向便庶几成为行业壮大的不二法门。这一经营模式的下游绩效是显在的、可以量化的，而它对产业上游即创作源头的影响则是潜在的，却又是深远的、不可忽视的，故而成为网络创作生态的重要变数之一。在付费阅读为主要盈利方式的2000年代，“爽文”是唯一的卖点，细分市场催生的类型小说主要是靠“卖爽”得利，读者“爱不爱读”比“写得好不好”更为重要，消费市场的倒逼作用已经凸显。早期的那批大神如萧鼎、天下霸唱、唐家三少、南派三叔、辰东、梦入神机、猫腻、血红、烟雨江南等，就是靠了人气满满的爽文铺就了自己的成神之路。进入IP分发的全媒体经营网文时代，版权转让、二度创作的产业链“长尾效应”成为主要的盈利方式，卖“版权”远比单纯的“卖字”来钱。唐家三少荣登网络作家富豪榜第一名，他的收入来源已经主要不是靠阅读付费，而是依托《斗罗大陆》等作品改编为动漫、游戏等所产生的视听版权和漫画出版。那些网文“大IP”，如南派三叔的《盗墓笔记》、天蚕土豆的《斗破苍穹》、萧鼎的《诛仙》、天下霸唱的《鬼吹灯》、猫腻的《择天记》等等，由它们改编的电影、电视剧、游戏、动漫，乃至听书、周边产品等的收入，远比这些作品的网上续更、读者付费阅读、购买月票、打赏要多，因为“甘蔗效应”节节盈利的累加比单一文字作品商业效益要放大许多。正因为如此，才有许多网络作家以卖版权为目标，针对影视、游戏、动漫改编等来进行创作。电视剧《延禧攻略》与同名网络小说同时推向市场，热播剧远比小说的盈利空间要大。《后宫甄嬛传》《亮剑》《伪装者》《都挺好》等，作为网络小说并不知名，而作为电视剧却热播不止。如此来看，网络文学的市场化推进、产业化开发成就的不仅是网文业态，也会倒逼网络作家的文学思维向影视、游戏等业态倾斜。丛林狼的《最强兵王》《丛林战神》等作品特别注重故事的节奏感和场景的画面性，目的正在于方便影视剧改编。郭羽、刘波的《网络英雄传》注重人物性格刻画和矛盾冲突的内在张力，也是为了方便视听版权的开发，为二度加工做铺垫。由此看来，网络文学的市场化拓进对创作的倒逼作用问题，对未来的网络文学创作将是一个不可忽略的变量。随着消费市场的变化和技术传媒的升级换代，网文创作将不再是宅男宅女自顾自地操作键盘鼠标，而是需要在把握消费市场的脉动中适应市场需求，与不断变化的消费市场保持必要的张力和平衡。这样，处于不确定性与可成长性并存期的网络文学，才能坚守文学初心，辨识历史方位，把“弱冠”之年的历史节点提升为历史的尊重。
